怎样辨别小说跟散文

　　小说是生活的再现，散文只是其中某个角落那一小部分内容。以下是学习啦小编分享给大家的关于怎样辨别小说跟散文，希望能给大家带来帮助!

　　辨别小说跟散文的方法:

　　一般可以根据散文与小说的各自要素来分辨。

　　小说的要素是(人物)、(故事情节)和(环境)，其中(故事情节)是最主要的因素。

　　小说的情节可分为(开端)、(发展)、(高潮)和(结局)

　　记叙的顺序一般有(正叙)、(倒叙)、(插叙)3种

　　表达方式有(记叙)、(议论)、(描写)、(抒情)、(说明)等几种

　　小说有三大要素.散文有三大特点。

　　散文这一文体有三大特点：

　　首先是题材广泛，取材自由。它可以写真人真事，也可以虚构加工;可以选取工作和斗争生活的全过程，也可以选取其中的一个场面、一个片断、一个镜头来加以生发和开掘;可以从一粒沙中见世界，也可以在半瓣花上说人情;可以写宇宙之大，也可以写昆虫之微。不论是新鲜的人、事、物、景，也不论是思想中的火花，或感情上的一次波澜，都可作为散文的题材。散文的领域海阔天空，自由广泛;古今中外，无所不包。

　　其次，散文的行文自由，不受任何格式和框框的限制。它不必像诗歌那样凝炼、押韵和遵守格律，也不必像小说那样细致地刻划完整的人物形象，更不必像戏剧那样写出矛盾冲突发展的全过程，它可以无拘无束地运用各种形式和表现方法。而在结构布局上，它还可以不拘一格，散得开，收得拢，分合自如。只要有一条明晰的线索将所写的各部分内容贯穿，就能自成篇章。在表现方法上，叙述、描写、抒情、议论，可有所侧重，也可综合运用。

　　再次，在语言上，散文注重文采。散文不像小说那样以引人入胜的故事招引读者，也不像戏剧那样以扣人心弦的戏剧冲突来赢得观众;它的艺术吸引力很大程度上是依靠语言的凝炼优美，质朴清新，或者绚丽斑斓、热情华丽。即使是议论性的文字，也都十分讲究形象化，决不拉长面孔说教，而是使无形的具体可感，无声的音绕于耳，给人以艺术的美感。

　　散文的文体特点 ，一言以蔽之：形散而神不散。即，形散神聚。

　　较宽泛的文体定义是认为文体只有四类：散文、诗歌、戏剧、小说。散文是一种自由、灵活地抒写见闻感受的文体，它形式精粹亲切。表达作者对人生或自然的感悟。

　　散文与记叙文的最大区别在于，散文中所写的人生、自然、事件、景物等，都是从自身感悟出发，是作者对事物特殊意义和美的发现。这种发现，是知觉、思维、感觉的综合思维结果，体现着作者的深思妙悟，是散文的情、理、意、味。而记叙文是记录生活中的人和事，并不从作者的感悟出发。

　　散文的取材十分广泛，不间万象、宇宙万物、各色人等、宏观微观无不涉及，而这些材料一旦出现在文章中，就立即刻上了作者的主观感悟，代表着作者的人生经验、观点感受。所以，同样的材料，不同的作者看到的内涵是不同的。这里，我们把散文的取材叫“形”，把作者的感悟叫“神”。

　　散文的写法较其他文体更活泼自由，不拘一格。常见的方式是抒情，即使是记叙，也是带有强烈感情色彩的。散文常把记叙、抒情、议论等融为一体，夹叙夹议。表现手法上能出奇制胜，让读者产生新鲜独特的阅读感受。散文的结构追求自然而然的境界。在材料选取上，般运用联想手法。

　　总体来看，抒情的散文有时气势磅礴，有时低吟浅唱;记叙的散文如诗如画，曲径通幽;议论的散文情真意切，精彩纷呈……但是，不管作者怎么样安排文字，怎样组织材料，归根结蒂还是为了表达他对人生或自然的特殊感受悟。

　　记人散文模式

　　【开头】①感情化语言概括叙述。我和该人，重点在后。 介绍该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。

　　【中间】▲一种情况：一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。

　　▲另一种情况：几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起。 以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。

　　【结尾】①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。

　　抒情散文模式

　　【开头】1叙述自己与景物的关系。2议论景物和自己。

　　【中间】1描写景物，分出层次，细致动人。2联想发挥，更大意义。

　　【结尾】感慨

　　小说与散文的区别:

　　对小说和散文的区分，品读过一些来自网络和现实中的文章，对那些定论也能够认同，“现代小说”这里的朋友们也谈论了很多，从各个不同的侧面讲述的非常清楚，欣赏。

　　就个人感悟谈一下自己对这两种体裁的认识。如果从学术的角度看问题，书本上讲的那一套完全正确，但如果从实际出发，有些问题就容易出现偏差和误导。

　　作品中的人物和人物不是一回事，小说中的人物与散文中的人物有着本质区别。小说中的人物，必须要有连续性，是那种带有动感的、有性格的、独一无二的那一个;散文中的人物就不能完全确定，如《背影》中的那个长者，他既可以是父亲也可以是母亲，可以是叔叔也可以是舅舅，那个人物必须要根据情节需要由作者去随意设置，散文中的人物只能表现出生活中的一个小片段;小说可以容纳下千军万马，并且每个人物都有着自己独特的面孔，散文就没有这样的本事，如果把小说中的人物比成沧海，散文中的人物就只配做一朵浪花;小说强调生活的厚重感，人物责任重大，作者要指挥那些特定的人物去讲话，去做事，用以教诲芸芸众生朝哪条路上去走，作者并不参与其中。散文就只能刻画出人物身上那么一丁点灵气，多数时候，是作者孤家寡人在冲锋陷阵，现实中不是所有的人都能被感化;小说强调的是雪中送炭，既可以救人于水火，也可以落井下石，而散文中的人物，就只能做锦上添花这样的事情，意在指出这个方向才是光明的，只是起个引导的做用;小说中的人物不仅是光辉照人，还可以是龌龊的，意义在于提醒人们可以怎样不可以怎样，散文就只能望洋兴叹;小说中的人物有灵魂，可以看做是一棵生长在土壤中的真实植物，有根须、有绿叶、有花朵、更有着生命，散文中的人物就只配当个摆设，那就是一支采摘过来的花朵……

　　此人物并非是彼人物。

　　故事情节没有可比性。小说中的故事如同江河，有源头和流向，流经路线要根据情节的需要而推进;散文中的故事只能是生活中的一小截片段，只能做为一个景观出现，人物只能为后面的情感抒发服务。

　　描写空间不同。小说的描写和叙事空间无限宽广，风马牛不相及这样的事件就可以连接在一起，而散文根本就做不到，虽然散文的笔触也可以随意去挥发，但所记录的内容必须有相同的内在联系，这样才能引起后面的抒情。

　　描写场面不同。小说可以容纳下现实生活中所有的画面，还可以把理想中允许存在的那部分内容增加进来。散文的场面描写，就必须配合情节需要以及后面的情感抒发而设定。

　　语言和境界都不相同。小说的语言有叙事、有描写、还可以舒发作者个人的情感，有些情节虽然是根据人物的身份来设定，但不等于小说语言就是通俗的，与作者的创作水平没有任何关系，那是人物的需求，只能那样表现。小说可以包容下散文所有的语境，散文就只能占用小说语言中的一部分。散文的语言非常挑剔，因为文章短小，而情节又必须要引人注目，所以只能在限定的范围来挥洒笔墨。

　　时代感不同。小说中的时代能涵盖上下五千年的所有历史，散文就只能把其中的一部分挑捡出来，或者只是把紧跟时代的那一丁点内容拿过来加以描写，很有可能就是坛花一现。

　　小说是生活的再现，散文只是其中某个角落那一小部分内容。

　　小说属于纯文学，而散文只是文化中的一类。在现有的课本中，多数时候是把散文当成教材，学生们只能通过学习文化知识去认知语言。古人在“九流十家”中已经分辩的非常清楚，散文就是小说的一个下属分枝。小说可以和剧本相并例，而散文却没有这样的资格，散文是练习写作的必经之路，而小说就是那个终极目标。散文是写作的地础课，是练笔阶段，是小说中的一点点精华，小说已经升华到了上层建筑。用画龙点睛这句成语来形容，就可以把小说和散文明确的区分开，优秀的散文就是点睛的那一笔，虽然也能归入到写作的范畴，但只能对写作起到一些指导做用，而那条整体的龙才是小说的全部，小说是浓缩后的现实生活。

　　散文虽然和小说一样都能引起读者的感悟，但前者与小学语文有些相类似，而后者却已经提升到大学专业课那样的程度，切不可把似是而非的内容相提并论。盲人摸象会产生很多种认识，但不论如何变化，散文都逃离不开文学的下属身份。

　　作者的“身份”不相同。小说作者要具备设计灵魂这样的职位，是设计者、参与者和感悟者，散文作者只是对生活有了自己感悟的那个人。如果把小说作者比喻成母亲，因为作者孕育出“生命”(人物)的个体，而散文作者只能是那个看孩子的保姆。

　　关于小说化散文和散文化小说，只想说一句，概念不清，逻辑混淆，是作者在替自己寻找介口而以，不可以当真。

　　对于体裁这样的问题，可以认定小说是一部生活大片，而散文只是其中的几个拍摄花絮。

　　上面那部分讲的是小说和散文中的一些主要区别。就单篇作品来比较个人有以下观点。

　　拿《红楼梦》和《荷塘月色》两个名篇进行比较。

　　其实这两篇作品没有可比性，但并不是说真就没有了可比较的内容，以创作时间来比较还是可以的。对《红楼梦》这部作品，曹雪芹批阅十载增删五次，这样的创作可以说前无古人后无来者，功夫不负有心人，终于使一部光辉的名篇面向世人，而《荷塘月色》却无法与之相比，但后者却是一篇千古绝唱，估计不会再有谁能够赶超过去。

　　《红楼梦》的厚重，令《荷塘月色》无法相比，但《荷塘月色》那闪光的瞬间，却让《红楼梦》的大部分篇章所望尘莫及。名著《红楼梦》是以循序渐进的方式推动情节的向前发展，那是一首优雅的交响乐章，并以其浑厚而强大的生命力，震憾了千百万文学爱好者们前赴后继永往直前的去追求，即使再过去一千年，也不会能有哪一篇作品将其替代。而《荷塘月色》只是把自身那短小的灵气在瞬间就绽放出去，留下的光辉永恒于人们的心中。

　　通过比较人们就可以发现，《红楼梦》轻轻松松就涵盖住了《荷塘月色》，而《荷塘月色》只是《红楼梦》中那一点点内容，所以学术界自然就产生了红学会。虽然有些作家改行写起散文，那只是对后来者进的指导，短平快而以，随笔就是这样写成的。

　　小说与小说也不是相同的，练笔阶段与成名作有着天壤之别。多数人眼中的小说，还是那些初学者的练习作品，所以很容易就被推理成小说不如散文来的更实际，这是严重的认识错误。品读名著，不同层次的读者可以有不同的共鸣感，小说是一付立体的生活画卷，而散文只是一付平面画而以。

　　写小说必须具备丰富的生活积累，只有如此，才能使作品更趋于完美。小说作品必须是生活中的真实写照，即使是幻想出来的内容，也必须要具备合理性。在这方面，散文与小说虽有着可比性，但小说的灵活性，却令散文无法相比，小说可以只记录下某一时刻几句短小的内容，散文就做不到，散文的笔触必须要有感而发。古人多是在小说的最后，讲上那么几句评价，有些类似于散文。而正统的散文，必须要把一部分故事情节放入到其中，然后才可以接叙下去。散文讲意境，小说重人物和情节，那些有成就的作者多是一些年过花甲的老人，而现代散文却是年轻人喜爱玩的文字游戏。

　　有位好朋友(一楼一阁一秀女)告诉我，“优秀的散文是心灵鸡汤，优秀的小说是时代缩影，手法不同，功用不同”。但我还是认为，写不好散文，则写不了小说。

　　练笔也罢，感悟也罢，大家都需要更深入的多学多练，让我们共同的团结起来，要努力努力还要继续努力，只有这样，或许我们的文笔才能再增加一点力度。

　　下得十年寒窗苦，笔锋跟随风浪i舞，号角吹起千军过，擂响文坛冲锋鼓。

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